Una idea de Alfredo Valdez Rodríguez
Suplemento de EL Pueblo: Afín a las palabras de Dostoievski: “Dios le preguntara a la humanidad: “¿Qué habéis sacado en limpio de
vuestra vida y qué conclusión definitiva habéis deducido de ella?” Los hombres podrían mostrarle el Quijote y él diría: “Bien, eso es
suficiente.”
Ahora no me conoces
El trío
Ahora no me conoces de la edición anterior
García: Padre, Wanderers y el hijo, Drigo!!!
Jose Carlos Ferraro & Santiago Pereira
Puesta a punto: Verano del 2007, Enrique Ilera en Rabo Corto, Pepe, Santi, Elisa.-
Enrique Ilera(III)
La contratapa del libro dice que no solo es escritor, sino que también lo
nombra como músico.
Profesor de música.
¿Y ha tratado de componer canciones?
No, es totalmente distinta la literatura a la música. La música es rígida. Estudio el
instrumento, hay que tocar todos los días. En cambio en literatura escribís lo que se
te ocurre. De repente a mí se me ocurre una idea, me despierto a las 3 de la mañana y
la anoto.
¿Pero ha compuesto algo?
No, compositor nunca fui porque yo soy profesor de contrabajo. Es un instrumento
de base armónica y rítmica, no es primera voz, como puede ser una trompeta, un
clarinete, un saxo. Es distinto.
¿Y con respecto a la pintura?
Con respecto a la pintura también, siempre pinté. Siempre.
¿Y lo sigue haciendo ahora?
Ahora no, ahora dejé. Es muy complicado pintar, hay que gastar mucha plata, es muy
costoso.
¿Y va a lo fantástico también cuando pinta?
Sí, surrealismo.
¿Y con respecto a la música? ¿Gustos personales?
En el jazz me gusta Dizzy Gillespie. En la música digamos “culta” Stravinski.
Y en la contratapa de su libro dice que es muy amante de Fellini y de Buñuel.
Sí, me gustan mucho. En mi juventud no había televisión, prácticamente. Los pocos
que tenían televisión, empezaba a las seis de la tarde. La gente iba al cine, a ver
películas buenas. Cine en serio. Y ahora con la televisión…
¿Mira televisión?
Sí, me entretengo con la televisión. Trato de ver cosas buenas, pero es muy difícil.
¿Cómo llegó a Santa Lucía?
Avatares de la vida. Llegué a Santa Lucía porque yo estuve internado, y la señora que
me cuidaba era de acá. Vivía en un edificio de tres pisos, que está enfrente a la
comisaría. Entonces me vine con ella. Yo era viudo.
¿Y cómo fue el cambio?
Horrible, me costó muchísimo. A mí me gusta pasar inadvertido, yo no me fijo en
nadie y todo el mundo se fija en mí. Ahora estoy acostumbrado. Inclusive, no me iría
de vuelta a Montevideo. Porque yo tengo mi círculo acá, voy a los talleres literarios de
Marcelo Pareja.
¿Qué piensa del tango?
Me gusta el tango de Piazzolla en adelante. El tango moderno. Las letras de tango son
lastimosas, es espantoso escuchar las letras de tango. Es una cosa terrible. En su
mayoría las letras son lamentables. La letra que le pusieron los argentinos a “La
cumparsita”, que tuvieron la loca idea de ponerle letra, es de antología. Es ridículo. Si
“La cumparsita” originalmente no es una música triste…
¿Y no le gusta Discépolo?
No, es reaccionario. En el tango hay de todo. El tango nos ha dejado cosas muy
buenas y la mayoría malas.
¿Cómo es tu día? ¿Cómo es una rutina tuya?
Me levanto a veces a las 4 de la mañana, a las 5. Me pongo a mirar televisión. Me
gusta mucho Europa, Europa, es el mejor. Yo soy muy bohemio, extremadamente
bohemio.
¿Va a boliches?
No. Prefiero comprarme un litro de vino y tomármelo en casa que pagar un vaso 7 u 8
pesos en un boliche. Por lo general antes de dormir miro un rato televisión, después
me acuesto. Como de repente me pongo a escribir, si se me ocurre algo.
¿Conoció a Cabrerita?
Sí, lo conocí. El que pintaba niños. Se desaparecía porque lo internaban, después
volvía a aparecer. Una persona muy amena, buen carácter.
¿Y dentro de la pintura, Enrique, qué le interesa?
Torres García. El universalismo constructivo.
¿Y a nivel internacional?
Y no sé, no he visto mucho… No he visto mucho porque estamos en una plaza muy
chica. Uno va a la Bienal de San Pablo y dios mío todo lo que ve. De todas partes del
mundo. Acá está el Museo de Artes Visuales, el Museo Blanes y pará de contar. No
hay otra cosa. Qué vas a ver. Ves lo de acá: Torres García, Blanes. A pesar de haber
una prolífica producción. La plaza es chica.
¿Disfruta la vida ahora?
Completamente. La exprimo, lo poco que me queda.
¿Pintura latinoamericana?
Botero. Me gusta, tiene humor.
¿Con respecto a religión?
Soy agnóstico. No afirmo ni niego la existencia de Dios. Soy completamente libre
pensador.
¿Leyó La Biblia?
Muy salteado.
¿Y le gustó como documento histórico?
Sí.
¿Películas que lo hayan impactado?
A mí me dejó impactado Fellini 8 1/2. Una obra de arte. La banda sonora es
hermosísima. La fotografía. En eso es surrealista también. Hay una escena que me
quedó grabada…
Marcia Salvioli
Paréntesis
"Cuando el no ser queda en suspenso
se abre la vida ese paréntesis."
M. Benedetti Preguntas al azar (1986)
.
¿por qué "ese paréntesis" y no "entre paréntesis", eh? ,
¡¡¡dale,
Mamá, decime!!!
bueno, Joaqui, me conmueve esa metáfora,
quizás todo lo que no podemos calzar en palabras,
crecientes de nuestras aguas, inmensas e inexplicables vienen de ahí, y ta.
mientras no se sueña ni se espera, cuando se respira a salto de mata,
porque la ciudad no es una niña dormida, sino que al igual que la poesía
lanza piedritas a nuestra ventana, grita desde el silencio o desde el ruido y las
mascaradas.
vida paréntesis, abrupta, salvaje, sin reloj, alegre, sombría, defendida, amorosa,
recuperada, borra de arena.
tal vez me recuerda la pausa en aquel oscuro 2001, cuando vimos llegar
a una librería montevideana, a un tal Mario.
y su paso, su aspecto, sus gestos y su mirada pertenecían a
uno de los escritores de mi pálida biblioteca. guardaba en ella antiguas ediciones de
arca,
mi gran tesoro
un librito áspero desde donde conocí a Idea y su NO imprimió en mi infancia esa
sirena
para siempre un si.
pero Benedetti, de Mario no pude salvarme, lo confieso, ganó al tiempo, al silencio
inoportuno
de las palabras, a la locura impuesta desde la represión.
aunque me llamaran loca, dan ganas de salir hacia adentro de la Bella a preguntar
quien descubrió la tregua,
los montevideanos, los poemas de la oficina o el viento del exilio. y seguro son
muchos, muchas nosotras
porque cuando él decía todos conocemos, reconocemos
por qué cantaba y resulta que una tarde el río nos hizo escuchar otras voces, nucas de
la memoria,
cartas olvidadas
que pedían ser leídas. Fue también desde nuestra agua que quisieron desplegar un
infierno.
Hubo, hay, habrá desde hace años y desde lejos, una conexión curiosa,
insospechada, muy fuerte,
entre la pasarela, el Club, nuestro liceo, balcones, patios, lluvias y Benedetti.
tantas mejillas lo acarician como mojarras del canal.
Darçio que me pedía escribir sobre una esquina, mis mudanzas, construcciones de
otros, la plaza entre
derrumbes y brotes y Benedetti, todo tenía que ver con esas bocas que repiten de
memoria sus versos.
Illera discutía con el en sus delirios y los guijarros forman su beso.
¿Qué nos queda? podríamos preguntarnos, acaso la palabra, el verbo, la acción,
la solidaridad entre los sauces y
las palmeras; el tren que ya no pasa pero corre desde el sueño, entre los insomnios y
duermevelas".
"¿Quién de nosotros" podría quedarse inmóvil en los andamios de un poema suyo,
ahora nuestro?
Una balconera colgué en mi esquina por decir de alguna manera que no puedo sentir,
no puedo ser sin ver al otro, ramas y espinas cercanas.
Eduardo Mollo
The Beatles
Breve Catálogo de la Discografía de The Beatles (2)
Unido durante 11 semanas y Número 1 en EE.UU durante 9 semanas.
Culmina este disco la producción de 1964: dos simples, un E.P. y dos álbumes,
además de las giras ( incluída la primera gira mundial ), una película y conciertos. Tal
vez por eso la foto de portada de “ Beatles for sale ” los muestre cansados y muy
serios.-
11.- Simple ( Single ). Editado en abril de 1965. Contiene “ Ticket to ride ”/ “ Yes it is ”,
ambos temas de Lennon y McCartney. Alcanzó el número 1 en Reino Unido durante
tres semanas y el número 1 en EE.UU, sólo durante un The Beatles
Breve Catálogo de la Discografía de The Beatles (2)
1.- “ Please, please me ” ( Álbum ). Editado en marzo de 1963, contiene 14 temas: 6
corresponden a versiones y 8 son temas propios. Alcanzó el puesto N° 1 en Reino
Unido, y permaneció en él por 30 semanas. La foto de portada se tomó en El Patio de
las Luces, en el edificio de la discográfica EMI. Contiene éxitos como “ I saw her
standing there “ y “ Love me do “.
2.- Simple ( Single ). Editado en abril de 1963. “From me to you”/”Thank you girl”
son los dos temas de este simple y ambos pertenecen a Lennon y McCartney. Alcanzó
el N° 1, y permaneció en él por 7 semanas en Reino Unido. Sin embargo, apenas
alcanzó el N° 41 en Estados Unidos.-
Entre marzo y abril de 1963, The Beatles quedan “presentados” en fonogramas, con
su primer álbum y su primer simple, ambos de estudio.-
3.- Simple ( Single ). Editado en agosto de 1963. “She loves you”/ “I´ll get you” son los
temas de este simple y como en el caso del anterior, ambos fueron compuestos por
Lennon y McCartney. Puesto N° 1 por 6 semanas en Reino Unido y puesto N° 1 por 2
semanas en Estados Unidos.
Dato curioso: nótese la presencia de la palabra “you” ( Tu ), en las cuatro canciones de
estos dos simples: los motivos para la escritura de canciones, estaban ahí, en “you”.
4.- “ With The Beatles ” ( Álbum ). Editado en noviembre de 1963. Contiene 14 temas:
6 son versiones y 8 temas propios. N° 1 en Reino Unido durante 22 semanas. La
portada es una fotografía en blanco y negro, recordada por tener a Jhon, George y
Paul ( en ese orden ) arriba y a la izquierda y a Ringo abajo a la derecha.
En EE.UU se edita con el nombre de “Meet The Beatles” y es N° 1 durante 11
semanas. Posteriormente y también en EE.UU se edita con el Título “The Beatles
Second Album, y es número 1 durante 5 semanas más.
Dato significativo: este segundo LP de estudio, contiene el primer tema de George
Harrison: “Don´t bother me”.
5.- Simple ( Single ). Editado en noviembre de 1963. “ I want to hold your hand ”/ “
This boy ”. Como en los casos de simples anteriores, los dos casos pertenecen a
Lennon y McCartney. En Reino Unido alcanza el N° 1 en diciembre de 1963 y en
EE.UU, ( editado en diciembre de ese año ), habrá que esperar hasta febrero de 1964
para alcanzar el N° 1.-
Resulta impresionante el ritmo de grabación de fonogramas de The Beatles en 1963:
3 simples y 2 larga duración en menos de diez meses. Ya por ese entonces significaba
una verdadera locura, lo que hace que una producción de esa naturaleza, hoy en día
sea absolutamente impensable. Debe tenerse en cuenta además que los temas de los
simples no podían incluirse en los LP, lo que obligaba a los compositores a extremar
sus esfuerzos.
a semana.
Daniel Da Rosa
ya casi son las doce de la noche
todos esperan que escriban un poema
que cambie la realidad circundante
pero es imposible
no podré escribir
a las doce en punto
bajo el influjo de la luna llena
me convierto en el lobizón del pueblo.
Félix Montaldo
PERSONAS QUE ABRIERON CAMINOS NUEVOS
Joseph Conrad
Después que mejoró la situación el escritor tuvo tiempo de hacer amistades en Capri:
uno de ellos fue Norman Douglas a quién se lo presentó el cónsul inglés; y que era un
entusiasta estudioso de la cultura de la isla: había escrito una obra acerca de la Gruta
Azul, una de las mayores bellezas naturales de Capri y otra sobre la capa forestal.
También se relacionó con el conde polaco Zygmunt Szembek quién le inspiró el
personaje para un cuento corto llamado Il conde. Conoció además al coronel retirado
Bryan Palmes, de los pocas personas en ese lugar que lo mantenían en contacto con la
idiosincrasia británica.
De tarde los Conrad acudían al café Zum Katar Hiddigeigei a tomar chocolate.
Este lugar se había hecho famoso y era muy frecuentado por turistas extranjeros que
visitaban en la isla.
En marzo de 1905, en plenas vacaciones, recibió de su amigo, el pintor William
Rothenstein, la buena noticia de que había recibido una beca del Royal Bounty Fund
por valor de 500 libras. La beca fue otorgada por mediación de Edmund Gosse (poeta
y crítico inglés) y contó con el patrocinio del primer ministro como era de estilo en
esos premios. Era un fondo especial del gobierno británico creado en 1782 por
iniciativa del escritor Edmund Burke y otorgaba regalos, subvenciones o pensiones a
personas consideradas valiosas para la cultura británica (escritores, científicos y
académicos o a las viudas de estas personalidades) que se encontraran “en situación
precaria”. 1 Pero el premio no se lo pagaron en su totalidad sino en varios
desembolsos de acuerdo a un fondo fiduciario administrado por Rothenstein y el
poeta, novelista e historiador Henry Newbolt. Este premio permitía a nuestro escritor
salir de sus numerosas deudas (gastos por la enfermedad de Jessie, alquileres
adeudados, sus pérdidas en el banco, etc.) pese a lo cual se quejó a Gosse por esta
forma de pago que daba la sensación de que “había que salvar a Conrad de sí mismo”.
El escritor echó las culpas de su pobre producción literaria al ambiente de Capri
porque le había hecho perder la identidad y le impedía escribir:
“En mi estado de adopción honorable –escribió-, descubro que necesito el
apoyo moral y la influencia reconfortante del ambiente británico para superar
siquiera el día a día.”
Ilustraron: Pablo Pose Malacrida, s/d, Low.
Cada uno de nosotros es un coro. Estoy convencido de ello. CM
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