Una idea de Alfredo Valdez Rodríguez
Scorsese en Netflix
Para alguien que sueña con hacer películas o recién está comenzando, la situación en este momento es brutal e inhóspita hacia el arte. Y el simple hecho de escribir estas palabras me llena de una terrible tristeza”.MS
Todo tiene un comienzo y el relato vasto, genuinamente ambicioso, de la película está basado libremente en I Heard You Paint Houses, el segundo libro que el ex investigador (y ex fiscal de homicidios) Charles Brandt le dedicó al famoso asesinato de Jimmy Hoffa. Un crimen irresuelto hasta que el sicario Frank Sheeran, más conocido como “El irlandés”, confesó en su lecho de muerte, en 2003, haber sido la mano ejecutora del crimen. El texto de Brandt, publicado ese mismo año, se basa en cientos de horas de desgrabaciones de las entrevistas que el autor realizó durante su investigación, que terminaría relacionando a Sheeran y a Hoffa con el mismísimo clan Kennedy. Ese material de base es, a su vez, el origen del guion de Zaillian, en su segunda colaboración con M. S. luego de Pandillas de Nueva York. Como si se tratara de un nudo gordiano narrativo o de una madalena a la cual siempre se vuelve como punto de origen, el viaje en auto hacia una fiesta de casamiento en Detroit, a mediados de los años 70, fue elegido como el pivote estructural de la narración. Un relato que atraviesa varias décadas en la historia de los personajes y de los Estados Unidos. El film de Scorsese se suma así, conscientemente, a la tradición “americana” de los grandes relatos –al mismo tiempo épicos e íntimos– del submundo criminal, desde la saga El padrino a Érase una vez en América y, por supuesto, la “familia” de Buenos muchachos. Aquí también, como ocurre en varias de ellas, los flashbacks y cruces temporales van estructurando la narración. Films-río que, como afirmaba D. W. Griffith de su obra magna Intolerancia, comienzan a desarrollar el caudal narrativo a partir de pequeños afluentes del torrente principal. Para el cineasta –sin desmedro de las influencias de otros autores y de su obra previa–, la estructura y ritmo interno de El irlandés están muy influidos por sus creaciones recientes en el terreno del cine documental. “En algunas películas me veo encerrado en una forma narrativa. Solía decir trama, pero es más que eso, es una forma narrativa. He intentado liberarme de ella, contar historias de una manera diferente, y me di cuenta de que los documentales me ayudaron a lograrlo. Rolling Thunder, el documental de George Harrison Living in the Material World , Public Speaking , sobre Fran Lebowitz, me ayudaron a guiarme, por el tono. Algo casi improvisado. Y luego estructurar eso de alguna manera. Buscar hacia dónde te lleva, cómo te sientes en determinado punto, qué estás pensando, para volver al lugar de inicio. Despegar y volar hacia algún tema musical bello o hacia un hermoso monólogo”. Reafirmando, con otras palabras, las expresiones del realizador, la crítica estadounidense Stephanie Zacharek escribió en su reseña para la revista Time que resulta imposible saber “todo lo que hay que saber sobre El irlandés hasta que no se la ha visto. (…) Es una película tan llena de detalles y con tantos y tan gráciles cambios a distintas eras, que resulta difícil desentrañar una trama claramente definida. Aún así, su construcción es tan bella que el espectador la sigue de buena gana hacia donde la historia lo lleve”.(Página12)
The Irishman/Año2019/Duración210 min.
País/Estados Unidos Estados Unidos
Dirección/Martin Scorsese/Guion/Steven Zaillian (Libro: Charles Brandt)
Música/Seann Sara Sella/Fotografía/Rodrigo Prieto
Reparto: Robert De Niro, Al Pacino, Joe Pesci, Harvey Keitel, Bobby Cannavale, Anna Paquin, Jack Huston,
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